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Date Posted: 19:29:10 01/10/03 Fri
Author: 拼盡力氣百目鳥
Subject: 69. 魚



・ 恐懼是形以上的
恐怖漫畫通常都是超現實的,而且情節荒誕怪異,務求在異化的環境中將讀者們嚇過措手不及。就以伊滕潤二的這部最新作品「魚」為例,它二話不說,便將故事主人公阿忠和華織帶到那種奇妙生物、在海灘上走來走去的「長腳的魚」面前-它們可以在陸上行走自如,而且打不死、身上帶著惡臭、被膠袋密封的時候還可以飛起來。隨後類似的有腳怪魚大量登陸,當中有滿口尖牙的大白鯊,也有體形龐大的鯨魚,成群地在街上亂闖襲擊人群,甚至湧入了大城市東京。

故事步步進迫,最後那些魚的「腳」甚至轉移到人類身上,天翻地覆地鬧了一場,直至人類社會都幾乎滅亡;卻始終沒有完滿解釋「腳」的由來,它們要來作什麼,又要往何處去?

當然我們也不要求它能夠這樣解釋。恐怖漫畫就像詩,講求的只是「意境」,而不是「合理」或「逼真」。在一個架空的時空、於割裂出來的片段世界之內,一部恐怖漫畫能不能精確描繪出「形以上的恐懼」本身,才是作品成功與否的關鍵。

・ 觀看恐怖作品是為了接近恐懼
沒錯「恐懼」是獨立於世間事物之上而確實存在的。「被恐懼的事物」會隨著時代、文化背景而改變,例如中世紀的惡魔與巫術、工業革命時代的機械取代人類、七十年代的外星人征服地球、九十年代的生化危機等,都廣泛地被那時代的媒體製作成恐怖故事的題材;個別的人有時也會有個別的恐懼對象,如怕老鼠有毛的生物高的地方海邊午夜的鈴聲甚至吃剩的飯盒之類。但這些都只是「恐懼的表層」,探手進入下面你才會發現恐懼那無以名之的真臉目。

就像在黑暗而深邃的惡夢裡,你被不知什麼東西追趕,拼盡力氣向前奔卻始終不能將之擺脫。有人以為恐懼可以用意志去克服,有人喜歡看恐怖作品,因為想要接近以至了解恐懼;卻不知這樣做只如同豎起稻草人再將之擊倒,然後宣稱自己已經打倒了對手一樣自欺。事實上能夠被了解的恐懼已經不再可怕,一篇恐怖漫畫拖得太長就會變質,或者變得淡而無味,或者靠劇情取勝而成為奇想冒險類漫畫(例如謀圖一雄的經典作品「漂流教室」)。

・ 真正的恐懼是……
真正精彩的恐怖故事通常都很短,點到即止,只在你心中投下一絲寒冷的陰影,卻又令你說不出恐懼的所以然。一個很好的例子就是收錄在「魚」這部漫畫後面的一個短篇作品「穴」:在某個偏遠山區的岩壁上發現很多人形的洞穴,每一個都深不可測,其外形又與世上某一個而且只是這一個人完全吻合,就好像專為他/她雕琢出來似的。人們著魔般被自己的洞穴吸引而來,更毫無抵抗能力地一一進入其中。由於只有「你」能進入「你的洞穴」,所以洞穴裡面不單是完全的黑暗、完全的幽閉,而且還是完全的孤獨。穴壁表面刻有倒紋,你只能蠕動身體慢慢前行,而永遠不能後退。最後這些洞穴通道還會慢慢拉長、扭曲你的身體,在到達另一邊出口(但你不知這出口存不存在)之前你早已變成不知是什麼怪物。

「隔絕」與「扭曲」,就是隱藏在普世人類潛意識中,恐懼的真正臉目。(別怪我這篇文章沒有什麼「屬靈的聯想」,我以為我在這兒已經給予足夠的「暗示」了。)

2003/1/10


作品:「魚」
作者:「伊滕潤二」
出版社:東立出版集團有限公司
類別:恐怖

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