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Date Posted: 07:18:13 09/27/02 Fri
Author: 君臨
Subject: 詩論八章之六 (新詩中的「我」「你」「他」立場)

新詩中的「我」「你」「他」立場

當新詩成為一種新文體之後，它引發的爭論多得令人頭痛。時至今日，仍未能催生一種被奉為正宗的論說，雖然有人認為「無門無派，無所謂正宗不正宗」才是新詩的精髓所在，但我們見，小說創作無一定規矩的世界之上，其實也是有規矩的，新詩亦然，在看似沒有規矩的創作上，其實也有規矩，而這規矩，在我們討論眾多爭議之後，自然心領神會。那就像對「美學」的感悟一樣吧。
以下，我要討論一個較少人注意的題目，是關於詩人寫詩的角度問題。
請問詩人，你下筆時，一般會將自己放在什麼位置？詩境內？詩境外？表面人稱或潛藏人稱是「我」？是「你」？還是「他」？或許，這個問題頗為複雜，我得先要作些說明。不要回答我說，各種情況都會應用。如果一個詩人可稱為有個人風格的詩人，那他只會專注於某種表達方法，手寫我心，而不會追求玩弄形式。再者，我說的是同一首詩內，會出現三種立場選擇，結論在於你的選擇既代表了你的心情，也展示了你的視野闊度。
拙作「心之靈」為例-----

孤獨的人戀
孤獨的夜
孤獨的夜守
孤獨的月
孤獨的月憐
孤獨的人
孤獨的人是
我

詩中最後一字用「我」，展現我、夜、月三位的關係網，由「戀、守、憐」三字襯托我的孤獨，直抒孤獨的我在月夜下的哀愁。我的感覺是長長地舒了一口氣，這首詩的作用是「日記式」的，孤芳自賞的。
試改「我」為「你」----

孤獨的人戀
孤獨的夜
孤獨的夜守
孤獨的月
孤獨的月憐
孤獨的人
孤獨的人是
你

至此，詩風已改。這已經不是單寫我的詩，它有兩種指向，一是寫兩地相思的情人，我孤獨，情人也孤獨，但我選擇寫你，表達我放下自憐，先去憐你。這是一首送給情人的典型情詩。二是寫給與同樣詩境下的任何一位讀者，隔空同憐。
再改為「他」的語境，當然，若只有用「他」，藝術感不夠強，我別有深意地將之寫成「李清照」----

孤獨的人戀
孤獨的夜
孤獨的夜守
孤獨的月
孤獨的月憐
孤獨的人
孤獨的人是
李清照

如此寫法，又成了另一種意境。我已完全變成了詩外人，而對人生作出一種感嘆，對孤獨的人的一種慨嘆，配想李清照的悲涼史，愁上加愁。
三個角度可以並存，只視乎作者選擇用哪一個字，哪一款心情。或許三類心情在當時有強弱之分，但我認為不一定就要捨弱取強。強的當下心情不一定造就強的外向感染力，詩要言志還是言我，成了疑問。
新詩容許這種推敲嗎？
這首詩最後選用了「我」字、「你」字，還是「他」字，我不打算在這裡說了，也不重要，那只是我一家之言。重要的是，這個論題能否給予詩人和新詩涵義一點啟迪意義，甚至狂放地延想，一首詩可否存有變化的屬性，以三種狀態並存，隨不同對象而改變？
我期待有人提出最有力的主張。

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