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Date Posted: 07:18:13 09/27/02 Fri
Author: 君臨
Subject: 詩論八章之六 (新詩中的「我」「你」「他」立場)

新詩中的「我」「你」「他」立場

當新詩成為一種新文體之後,它引發的爭論多得令人頭痛。時至今日,仍未能催生一種被奉為正宗的論說,雖然有人認為「無門無派,無所謂正宗不正宗」才是新詩的精髓所在,但我們見,小說創作無一定規矩的世界之上,其實也是有規矩的,新詩亦然,在看似沒有規矩的創作上,其實也有規矩,而這規矩,在我們討論眾多爭議之後,自然心領神會。那就像對「美學」的感悟一樣吧。
以下,我要討論一個較少人注意的題目,是關於詩人寫詩的角度問題。
請問詩人,你下筆時,一般會將自己放在什麼位置?詩境內?詩境外?表面人稱或潛藏人稱是「我」?是「你」?還是「他」?或許,這個問題頗為複雜,我得先要作些說明。不要回答我說,各種情況都會應用。如果一個詩人可稱為有個人風格的詩人,那他只會專注於某種表達方法,手寫我心,而不會追求玩弄形式。再者,我說的是同一首詩內,會出現三種立場選擇,結論在於你的選擇既代表了你的心情,也展示了你的視野闊度。
拙作「心之靈」為例-----

孤獨的人戀
孤獨的夜
孤獨的夜守
孤獨的月
孤獨的月憐
孤獨的人
孤獨的人是


詩中最後一字用「我」,展現我、夜、月三位的關係網,由「戀、守、憐」三字襯托我的孤獨,直抒孤獨的我在月夜下的哀愁。我的感覺是長長地舒了一口氣,這首詩的作用是「日記式」的,孤芳自賞的。
試改「我」為「你」----

孤獨的人戀
孤獨的夜
孤獨的夜守
孤獨的月
孤獨的月憐
孤獨的人
孤獨的人是


至此,詩風已改。這已經不是單寫我的詩,它有兩種指向,一是寫兩地相思的情人,我孤獨,情人也孤獨,但我選擇寫你,表達我放下自憐,先去憐你。這是一首送給情人的典型情詩。二是寫給與同樣詩境下的任何一位讀者,隔空同憐。
再改為「他」的語境,當然,若只有用「他」,藝術感不夠強,我別有深意地將之寫成「李清照」----

孤獨的人戀
孤獨的夜
孤獨的夜守
孤獨的月
孤獨的月憐
孤獨的人
孤獨的人是
李清照

如此寫法,又成了另一種意境。我已完全變成了詩外人,而對人生作出一種感嘆,對孤獨的人的一種慨嘆,配想李清照的悲涼史,愁上加愁。
三個角度可以並存,只視乎作者選擇用哪一個字,哪一款心情。或許三類心情在當時有強弱之分,但我認為不一定就要捨弱取強。強的當下心情不一定造就強的外向感染力,詩要言志還是言我,成了疑問。
新詩容許這種推敲嗎?
這首詩最後選用了「我」字、「你」字,還是「他」字,我不打算在這裡說了,也不重要,那只是我一家之言。重要的是,這個論題能否給予詩人和新詩涵義一點啟迪意義,甚至狂放地延想,一首詩可否存有變化的屬性,以三種狀態並存,隨不同對象而改變?
我期待有人提出最有力的主張。

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