Morangos mofados -- LITERATURA BRASILEIRA CONTEMPOR�NEA

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Date Posted: 10:00:17 05/18/07 Fri
Author: Adeilde Nunes (Boa tarde!)
Subject: Morangos mofados

Caio Fernando Loureiro de Abreu (1948-1996) nasceu em Santiago (antigo Santiago do Boqueir�o), no Rio Grande do Sul, a 12 de setembro de 1948 e faleceu dia 25 de fevereiro de 1996, em Porto Alegre, v�tima da AIDS.
Esse ano, ap�s dez anos de falecido, suas narrativas surgem com for�a e encanto. Dedicou-se a maior parte de sua escritura � narrativa curta, preferencialmente o conto, estreando sua carreira como escritor com o livro O Invent�rio do irremedi�vel em 1970. No entanto, em sua bibliografia constam obras de diferentes g�neros liter�rios, como seus dois romances, o primeiro, Limite Branco, de 1970, e o segundo, Onde Andar� Dulce Veiga?, de 1990; o livro infantil As Frangas, de 1988, e um livro de cr�nicas, publicado ap�s sua morte, em 1996, denominado Pequenas Epifanias.
As narrativas curtas s�o, por�m, a prefer�ncia do escritor, que, desde Invent�rio do irremedi�vel, publicou O ovo apunhalado, em 1975, Pedras de Calcut�, em 1977, e Os Drag�es n�o conhecem o para�so, em 1988. Ainda no ano de 1988, surge a colet�nea Mel & Girass�is, reunindo diversos contos do autor j� editados em outros livros. Em 1995, � lan�ado Ovelhas Negras, e em 1996, ap�s seu falecimento, Estranhos Estrangeiros.
Seu livro mais conhecido � Morangos Mofados publicado in�meras vezes. Trata-se de um livro de contos que, entre mofos e morangos, passeiam suas obsess�es por personagens quase sempre an�nimas que vivem em grandes cidades e em dire��o a um palmo qualquer de luz. Ou de sombra.
A obra Morangos mofados, que conferiu a Caio Fernando Abreu reconhecimento nacional, configura-se como uma manifesta��o liter�ria que representa anseios e perspectiva sociais de personagens que se deparam com a necessidade de fazer uma avalia��o de seus pr�prios princ�pios pol�tico-ideol�gicos e projetos num per�odo ainda marcado por repress�o. Produzida num contexto autorit�rio, em que a censura e a persegui��o pol�tica eram constantes, a obra caracteriza-se pelo estabelecimento de rela��es entre elementos de ordem sociopol�tica e elementos de ordem est�tico-formal, sendo necess�rio verificar como tais rela��es contribuem para a singularidade e autonomia da obra e para a constru��o de sua cr�tica social.
A leitura de Morangos mofados, � primeira vista, parece n�o indicar sentido de unidade e significado totalizante: � algo que desconcerta a percep��o do leitor, talvez n�o familiarizado com a literatura constru�da a partir de fragmentos. Este �ltimo termo sintetiza a constru��o da obra Caio Fernando Abreu, j� que suas hist�rias, se analisadas separadamente, n�o remetem a uma unidade tem�tica nem a uma unidade formal.
Em Morangos mofados o autor constr�i os contos, explorando especialmente a posi��o do narrador ou a aus�ncia dele, numa narrativa que � fragmentada e lacunar, densa e complexa. O autor filtra aspectos do contexto social e explora-os, apresentando uma revis�o de valores, condutas e ideologias pr�prios dos per�odos autorit�rios e de sociedades conservadoras. Ao questionar tais ideologias e posi��es preconceituosas marcadas por um pensamento conservador, a obra mostra a mediocridade e o preconceito de uma sociedade voltada para o culto de valores tradicionais, convidando o leitor a fazer parte das hist�rias e a tomar posi��o cr�tico-reflexiva em rela��o ao contexto e a posturas assumidas pela classe dominante.
Como seus personagens, Caio se sentia um estrangeiro eterno, irremedi�vel, um estranho estrangeiro, sem paz fora da pr�pria terra, incapaz de viver nela. Em quase todos os contos, o escritor aborda seus temas preferidos: o estranhamento, a solid�o, a dor e o sentimento de marginaliza��o. Seus personagens v�o envelhecendo com ele: sempre jovens em Invent�rio do irremedi�vel. Mergulhados no espa�o contaminado da p�s-modernidade sua narrativa representa seres degradados pelas drogas, paran�ias, AIDS, esquizofrenia, desencanto, muita procura e muito desamparo.
A cidade � o cen�rio preferido dos seus personagens, que embora tratem de narrativas onde a tem�tica social predomina, esta � filtrada pela interioridade das figuras humanas, que reagem de v�rias maneiras aos fatos. Por isso a literatura de tema urbano tende a aprofundar a an�lise da vida interior das personagens.
Assim, sua narrativa pode ser classificada de psicol�gica, porque enfatiza o prisma intimista com que os eventos externos s�o percebidos; e estes deixam de ter sentidos predominantemente social, para se confundirem com problemas do inconsciente, produtos de traumas pessoais e de rela��es insatisfat�rias na inf�ncia ou em determinado momento da vida.
A literatura urbana de Caio incorpora ao espa�o urbano novos significados, ampliando o repert�rio e o alcance da literatura, representando seres diversificados ou muitas vezes melanc�licos.
Paralelamente ao trabalho de escritor, Caio ainda trabalhou como jornalista e dirigiu algumas pe�as teatrais. Recebeu v�rios pr�mios durante sua carreia.
Sua escrita anti-epif�nica (termo Olga de S� em estudos sobre a narrativa de Clarice Lispector) revela o ser pelo seu avesso e procura atingir o leitor. Trata-se de um texto r�pido, pict�rico-fotogr�fico, sint�tico, que se quer ic�nico e cinematogr�fico, em que o encadeamento se processa como num jogo de cenas e em cont�nuos questionamentos. Um questionamento fragment�rio sobre a linguagem, a conduta humana, a transcend�ncia das coisas, os problemas existenciais, �ticos e est�ticos que nos envolvem na tarefa de viver.
Esse processo de hibridismo de linguagens, com pastiches da linguagem cinematogr�fica, presente na narrativa de Caio Fernando Abreu, vem se intensificando na literatura contempor�nea, calcado agora n�o mais na simples reprodu��o, mas na prolifera��o da imagem eletr�nica e s� poss�vel de se efetivar pela simbiose entre o mercado e os meios de comunica��o de massa.
Sua escritura se fabrica pela montagem narrativa em partes, quebrada, deixando lacunas ao leitor, cortes na seq��ncia do texto, seguida de uma trama de refer�ncias.
Tudo faz lembrar O jardim das del�cias, uma forma de montar textualmente o que Barthes apontou como a encena��o de um aparecimento-desaparecimento ou uma escritura repetida a todo transe, ou ao contr�rio se for inesperada, suculenta por sua novidade.
A leitura de seus contos proporciona o enigm�tico, o sil�ncio percebido como tr�gico, e o cinema que ganha representa��es nos imagin�rios dos personagens e na linguagem entrecortada, como a narrativa cinematogr�fica. Apesar dos di�logos tudo caminha para uma grande aus�ncia do sil�ncio � como algo que deveria ser dito e ficou perdido, escondido na trama verbal.
Enfim, no reino de Eros a narrativa finissecular de Caio, como no filme A Morte em Veneza, baseado na obra hom�nima de Thomas Mann, testemunha e recupera a sensibilidade, assim como a ang�stia diante de um mundo que n�o atende �s suas necessidades existenciais, atirando o homem de seu tempo � marginalidade e � transgress�o.
No orkut, as quatro comunidades sobre o autor somam 4.600 membros -todos hipnotizados pelos labirintos narrativos da escritura p�s-moderna de Caio Fernando Abreu.
Talvez seja o magnetismo narrativo movido pela m�gica e pelo sil�ncio que seduz o leitor sens�vel na tentativa de encontrar o espinho que atravessa a carne do texto, tudo num cuidado muito especial na pista escorregadia da linguagem.

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