表現派演技,葉德嫻《義無反顧》 -- Deanie Yip Discussion Forum

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Subject: 表現派演技,葉德嫻《義無反顧》
Author: 轉貼者	[ Next Thread \| Previous Thread \| Next Message \| Previous Message ] Date Posted: 07:53:58 11/22/06 Wed http://blog.appledaily.com.tw/jnovel/index.cfm?Fuseaction=PersonArticle&ArtID=21788 [ Next Thread \| Previous Thread \| Next Message \| Previous Message ]

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[> Subject: Re: 表現派演技,葉德嫻《義無反顧》

Author:
Albert
[ Edit | View ]

Date Posted: 07:38:33 11/23/06 Thu

《義無反顧》擺出來的牌面，無疑是打著「苦情戲」來催淚的，葉德嫻演的苦媽媽巧姨，湊大幾個養仔，兩個養仔劉凱威譚耀文，奸角劉凱威雖未露出狐狸尾巴，但一股奸邪已從眉宇透露，譚耀文面精心蒙，觀眾只是期待劉怎樣「陷害」譚，夾在中間的葉德嫻仍是一副慈母無可奈何，可以預期跟著下來的劇情要多煽情有多煽情，劉凱威的奸是意想不到的「到位」，從呃女哄女的神情，可見劉真的很「衰格」和「賤」。

先論《義》的體驗派演員：敦譪明。體驗派演技的代表人物是黑格爾，在其《美學》卷三中提到：「演員應該滲透到藝術作品的人物性格中去，連同他的身體形狀、面貌、聲音都了然於心。」簡單來說，就是「入戲」或「上身」，敦譪明可謂在《義》中完全體現「體驗派」的神髓，以一個三十多幾的演員去初出茅廬的實習律師，從人物造形至聲音控制，小節處如大框眼鏡托眼鏡的動作，都設計得跟律師樓的新人「靚妹」毫無分別，敦每次出場都戲味濃郁，令人激賞。

而《義》當中「表現派」的代表，則非葉德嫻莫屬，演慈母葉可謂駕輕就熟，怎樣扮演同一類角色，精確地像鏡子一樣呈現出來？葉的演技比敦更為內化，葉不需像敦要借助一些外在的道具如「大眼鏡」，而是身體語言設計角色，如站姿、面部表情，甚或簡化為一個最簡單的眼神，舉重若輕，飛花擲葉即可傷人，演技達至深不可測之境。

探監一幕，葉只一個後抑頭大笑的表情，便烘托出歡笑背後的傷悲，如屬演技幼嫩的演員，只會用一些罐頭表情反應，但明顯地葉的每個動作都經過精密計算，不是簡化的一號表情、二號表情，這可歸究於整個劇組要求演員反覆鑽研劇本，設計角色之故。

在《義》開拍之初，曾傳出葉德嫻對整個劇組訂下嚴格要求：不準遲到、不準不背劇本、不準捱夜。於是《義》表現效果，演員沒有疲態畢露的表情，對白節奏亦掌握精確，這完全可歸功於葉的要求而達成的效果。

《義無反顧》首周的表現雖未算石破天驚之作，因監製楊紹雄並非擅拍死人冧樓，首集顯得「頭重腳輕」，但楊氏卻擅寫細水長流的感情戲（如《再見艷陽天》），淡淡的苦情味道已從巧姨一家流露，但姑甚論如何，單看葉德嫻、敦譪明、譚耀文、劉凱威鬥演技，《義無反顧》已具備觀賞價值。