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>．楊照專欄/尋找21世紀的音樂 >……………………………………………………………… >【楊照】有些話說起來難免傷感，然而卻不能不誠實地說。例� >缰v到音樂時，我們不能不承認，所謂「古典音樂」是19世紀之 >前的音樂。雖然20世紀仍然發展了「現代派的古典音樂」，但� >茄e面已經沒有了古典音樂之所以為古典音樂的活潑熱力了。「 >古典音樂」沒有死去沒有消失，它只是停留在19世紀以前的形� >窖e，它是19世紀前的時代的產物，20世紀的社會20世紀的生活 >，與產生古典音樂的邏輯、精神愈走愈遠，我們依然擁有古典� >魳罚覀儞碛械氖�19世紀前便定型了的古典音樂。 >- >講到音樂，我們不能不承認，爵士樂大概不會跟隨我們一起到2 >1世紀去冒險了。愈來愈多跡象顯示，爵士樂大概會留在20世紀 >裡，成為20世紀最具代表性、最光輝燦爛的音樂成就。 >- >2000年一整年內，美國賣掉的CD唱片中，爵士樂只佔了3%。然� >馐窃�2000、2001兩年中，我們至少可以讀到50本以上用英語 >寫的關於爵士樂的新書。2001年還出現了Ken >Burns拍的紀錄片，名字就叫作「爵士樂」。這部紀錄片特別的 >地方，一來是它剪輯完成之後，足足有19個小時那麼長。然而1 >9個小時裡的大部分時間，我們看到聽到都是50年代以前的爵士 >樂，50年代以後的則跑馬燈般匆匆帶過。 >- >本來應該用聽的音樂，開始被研究、被記錄、被解釋了，這正� >且魳返渎苫拿鞔_跡象，通常也就預示了這種音樂形式創造活 >力的終點來臨。面對爵士樂，我們開始充滿懷舊情緒、開始改� >眠^去式來敘述，又是另一個把爵士樂供奉在20世紀的徵兆。 >- >像看到堅持留在鄉下小磚房裡，無論如何不肯搬進都市大樓的� >先艘粯樱悬c感傷，卻也無可奈何。因為那真的才是和他相映 >相襯的環境，勉強不來。 >- >Stanley Dance曾經問過爵士大師Duke >Ellington，爵士樂是不是「哀傷之歌」？Ellington回答說：� >覆唬羰繕肥顷P於浪漫挫敗的歌。」 >- >以浪漫姿態來面對宿命挫敗，這種精神貫串了20世紀的爵士樂� >藏灤�20世紀美國黑人的歷史。爵士樂剛出現時，黑人還經 >常在南方遭到私刑殺害，早年的爵士樂手，不管有多麼了不起� >囊魳烦删停贾荒軘D在又髒又臭的火車廂裡旅行到下一個表演 >的驛站去。正因為他們的自由如此有限，他們的音樂才會迸發� >鰧兑幑犚幝赡屈N精巧的逗弄。 >- >即使是莫札特，也沒有玩過像Louis Armstrong >1930年演奏的「Sweetheart on >Parade」那麼複雜的節拍混合與變化。爵士音樂中的即興演奏� >且环N個人靈魂從樂團集體中解放出來的狂舞，自由不受拘 >束的哭喊神秘地轉化成令人愉悅的頌歌。難怪最近20年，愈來� >喙诺湟魳烦錾淼难葑嗉遥男邢蚓羰靠繑n，因為他們想要在 >爵士裡釋放自我、表現更高純粹的個人。 >- >然而，他們沒有真正被禁錮過。他們可以演奏，卻愈來愈難創� >斐鲂碌木羰繕非恕＞羰繕穬仍诜从车哪欠N向絕對禁錮進行的 >絕對掙扎，已經不復是存在的現實了。 >- >我們正在與爵士樂慢慢道別。然而當我們的時光之舟愈航愈遠� >仄骄�那端窮出什麼樣的音樂新大陸呢？暫時我們似乎還看不 >見岸影。

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