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Date Posted: 21:25:48 04/04/03 Fri
Author: Yanni(SG)
Subject: 观影札记：女权主义的胜利 (羊城网友周刊)

观影札记：女权主义的胜利 (羊城网友周刊)
作者：慕鸥



也许是心血来潮，看完《夕阳天使》后，我忽然想起1973年劳拉·穆尔维在论文里发表的著名抗议：“为什么女性在主流电影中没有被作为女性来表现？”我在想，如果上世纪70年代的女权主义者在今天将视线对准香港电影的话，他们或许会深感欣慰。这个想法看来有点古怪，但并非空穴来风。因为他们将看到，女性不再是一种被观看的“景观”，她们也拥有了自己的“声音”和“话语权”，当然也不再是“被动的和受控制的”。

正如你在《夕阳天使》里看到的，舒淇、赵薇、莫文蔚，这三个女子看上去骄矜柔弱，可她们并不像你想象中的那样需要男人的保护。因为她们身怀绝技，机智过人，我行我素，来去自如。她们不甘心受任何人的摆布，而雇主或者上司也休想能够操纵她们。当温兆伦饰演的大反派试图将她们一网打尽的时候，她们奋起反抗，深入虎穴，反倒将对手尽数歼灭，一个不留。印象最深的是和苍田保昭拼刀的一段戏，面对如此强劲的对手，赵薇和莫文蔚毫无惧色，一往无前，刀来剑往中血染白衫，着实惨烈，让人看罢倍生怜爱之余，更多的是那种勇气和大无畏精神带给你的深深震撼。这部戏刚开拍的时候就听说韩国帅哥宋承宪也要参演，不过从头至尾你会发现他除了做个称职的男花瓶偶尔出场点缀一下外，别无他用。

　　一定有人会说《夕阳天使》不过是好莱坞《查理的天使》的中文翻版，这也不假，但是电影里那种女性包打天下的局面倒也是香港电影惯有的传统。在我们这一代人的记忆里，最起码可以上溯到1980年代后期至1990年代初的《霸王花》系列。影片中的霸王花巾帼不让须眉，敢打敢拼，不依不饶，绝不认输，而编导也总会巧妙的安排她们永占上风而保持不败记录。该系列每集都是同样的框架，先是霸王花和飞虎队在训练中比赛，其间充满搞笑桥段，而且霸王花往往能出奇制胜。到了动真格的时候匪徒总会意外地把飞虎队制服，危急关头霸王花从天而降，将匪徒一举擒获，冯淬帆、楼南光等一班飞虎队脓包因此得救。想想那个时候张曼玉、梅艳芳等女星还在成龙大哥的片子里被歹徒追得落荒而逃，而胡慧中、李赛凤、杨丽菁等一干打星却亲身上阵，神勇无比，将歹徒打得落花流水跪地求饶，何等痛快。

说到名气更大点的例证，自然少不了徐克。1986年的《刀马旦》初步暴露了徐老怪的女性主义倾向。因为那部戏是林青霞、钟楚红、叶倩文三位大牌女明星担纲主演的，根本没有男主角。80年代末和吴宇森闹翻后，徐克接拍了《英雄本色》第三集，完全颠覆了前两集的吴氏风格。电影不再讲男性情义，而是发哥、梁家辉和梅艳芳之间三角恋爱的情爱纠葛。男人也不再作主，发哥和梁家辉饰演的堂兄弟对梅艳芳言听计从，初到越南的小马甚至连枪都不敢开，重头枪战动作戏也几乎全由梅艳芳一人搞定。至于《东方不败》里林青霞的男装女相，更是徐老怪的神来之笔，片中大量的脸部特写彰显着他对美人容颜的迷恋。现在的徐克尽拍些怪力乱神的东西，难现昔日神采，这很让人怀疑他的女性情结发生了转变，实在是堪称遗憾。至于文艺片领域，关锦鹏和张之亮是勿庸置疑的翘楚。关锦鹏的《胭脂扣》、《阮玲玉》、《红玫瑰与白玫瑰》，张之亮的《自梳》、《慌心假期》等，这些作品对女性心理描绘之细腻，情感刻画之微妙，令人啧啧称奇。你能从这些电影中玩味出男子的薄幸，女人的深情，淡淡的哀愁和浓得化不开的怨诉。

近年来，随着香港电影后吴宇森时代的来临，大批影人西征，英雄主义的没落，女权电影明显有抬头迹象。郑秀文和杨千桦以及她们某些作品的大热基本可以诠释这一现象。《爱你爱到杀死你》中，黎明和谷德昭一群男人打扮成“Gay”成天围着郑秀文讨好。而在《干柴烈火》、《河东狮吼》、《百年好合》等片中女主角干脆就是武林高手，男主角都懦弱无能，手无缚鸡之力，被驯得服服帖帖的。不用多细心你会发现这三部影片的主角都是古天乐，我料想来他不但喜欢无边艳福，也挺享受折磨的。而在今年的贺岁片《老鼠爱上猫》中，张柏芝不惜重复了《河东狮吼》中的类型角色，反串锦毛鼠白玉堂，看她在电影中耀武扬威的样子，似乎是打定主意要将男人压迫到底了。

作者电邮：yumuou@163.com
发表时间：2003年03月9日 11时47分51秒

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