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《绿茶》影评板
Green Tea Review Board

理智烧炼成玻璃杯，激情滚烫了一壶水，你我都是独特的茶叶
倾情一注，茶叶在清透中舒展，会是如何优雅呈现
沉迷直觉，激情在理智中盘旋，这是游戏还是预言
赵薇国际网友之家诚挚邀请你
共品绿茶微涩的甘甜，分享绿茶悠然的余味

拒绝人身攻击；严禁粗言秽语
以倾听表示尊重；以理智表达观感
你我的合作，能让艺术交流保持一种美

We have HERE a place where personal attacks is rejected ; abusive and vulgar language is prohibited.
We have HERE a place where we listen to others with respect ;
Express your Views with Rationality
With your great support and co-operation, it will be a wonderful and beautiful artistic communication between YOU and ME !
  • 【座谈会】像《绿茶》那样浪漫 (新文化报－吉林) -- weiwm 转贴, 10:03:37 09/11/03 Thu
    主办：“３５ｍｍ小组”
    时间：２００３年９月１日１７时３０分
    地点：工人文化宫影剧院会议室
    参加人员：宗仁发、金仁顺、王怀宇、王罡、芳子、李佳音、任白、刘庆、李卫、任林举、祝成侠、王福安、萧森
    工人文化宫影剧院经理：非常欢迎大家的到来，今天是“３５ｍｍ小组”组织的又一次观摩研讨活动。主题是就我省作家金仁顺原著改编的电影《绿茶》进行研讨。从８月２２日起该片在全国同步上映以来，票房一路飘红，据说还要拍摄续集，我们祝贺金仁顺。下面，请各位老师发表看法。

    宗仁发诗人、作家、评论家：这部片子我想它的最大的不同之处就在于在模式上的创新，它突破了我们习惯的那种传统的电影模式。对于它的这种创新，像我们这个年龄段的人，就会提出种种问题，产生种种不适应，我觉得这并不奇怪，这与我们欣赏国产影片与外国影片所采用的眼光不同有关。我们看一部外国影片，无论它怎么新鲜怎么与众不同，我们都是很乐于接受的，而对于一部国产影片，我们则常常以一种十分挑剔的眼光来看待。看中国影片，我们会不知不觉地按照传统的中国模式来思考和感受，从这个角度来讲，它是一部很具有冲击力的影片，它给我们带来了很多新鲜感、陌生感，使我们体会到很多创新的因素。国产电影大多是那种讲故事式的，开头、发展、高潮、结尾，层层深入，按部就班。这部影片完全突破了以往的模式，它的很多人物背景都是虚化的，省略了很多细节，这种模式上的创新对于传统影片无疑是一个挑战。第二点，我觉得这部片子的侧重点是注重人物内心的活动，它在人物外在的东西的表现上确实是很大胆，我们以往的国产影片是没有这样处理的。它从头至尾都在谈人在恋爱中的瞬间情绪，并且这种情绪还带有很大的起伏感、很大的波动性，我想，这是这部影片在艺术上重点把握的一个侧面，它所要表现的就是人物在寻找爱情过程中的内心瞬间的波动，以及由此产生的故事在情节上的波折。它的整个结构就是沿着人物的内心活动而逐层推进的。这也使得它没有多少理性的成分，也缺乏很严谨的结构。第三点，我觉得这是一部提供了广阔空间的影片，这种影片的意义与以往的那种能够获得确定意义的影片有所不同，它留下了很多的悬疑成分，我们习惯于从作品中寻找主题，那这部影片的主题是什么呢？它一定是关于爱情的，而爱情本身就是一个难于描述清楚的话题，所以本片也没有为我们提供一个很标准的答案，我觉得这也是完全合乎情理的。

    金仁顺细说电影《绿茶》 作家 小说原作作者：我是先看的碟片，然后又翻了翻剧本，其实张元对剧本改动并不大，原剧本起码保留了８０％～９０％。动的很少，我原以为改动会很大的。对白删掉了不少，剧本应该是两个小时的，现在是１小时２５分钟，删掉的都是对白，如果都加上去，相信就没有人会看不懂了。剪后的电影空间感很大，只是两个细节被刻意夸张得太严重了。关于相亲，在小说中只是一自然段，目的也只是引入男主角，但在电影中被夸张得太过分了；还有讲故事，其实讲故事只是双方无话可说用来避免尴尬的，在电影中也被刻意夸张了，成了主线。制作还是有点儿糙，剪辑差。姜文演男主角是出乎我意料的，我为男主人公设定的年龄在２５岁左右，所以男主角的年龄段是一个反差。其中我最喜欢的是音乐人苏聪的音乐让人惊喜，是一个亮点。至于票房好完全是一个意外的收获，连投资方都觉得意外。其实让我来评价这部作品难免有一些主观，很乐意和大家在一起讨论。每个人欣赏电影的角度都不同，都提出了很中恳的批评和建议，我想这对于我们更好地理解电影，全方位地欣赏电影是大有帮助的。最后，感觉大家的到来，谢谢！

    王福安 影院经理：什么是《绿茶》《绿茶》改编自吉林省朝鲜族女作家金仁顺的小说《水边的阿狄丽娜》，讲述了一个家庭背影复杂的女人拥有白天和黑夜两种不同身份，白天是硕士吴芳，夜里是神秘陪聊女朗朗；而姜文饰演的角色陈明亮与赵薇饰演的这同一女人的两个不同身份“陷入爱情的角逐”，在渐渐迷失的同时，爱情却在这两个历经沧桑、不怀希望的孤男寡女游戏般的角逐里，逐渐舒展开来……《绿茶》的名字缘于其中一个情节——吴芳开始时不停地相亲，每次和男人约会都要点一杯绿茶，因为她相信朗朗说的话，“从一杯茶能预测一个人的命运”。是完全合乎生活逻辑的，本片在讲述爱情的时候也是把目标指向了某种虚无，从主题的角度说，我想这是它的一个主题。
    我感触很深的还有主人公吴芳所讲述的故事，可能作者和导演并不一定是事先有意安排的，但包括吴芳朋友的故事以及朗朗父亲的故事构成了影片的历史感，尽管作为现代人的主人公有他自己的生活方式，从表象上来看似乎他们什么都不在乎，但实际上他们背负着很沉重的历史，不管这历史是发生在自己亲人身上也好，发生在朋友身上也好，这种背景是永远抹不掉的痕迹。所以我觉得本片的主题可以从各种各样的角度去思考，空间是很大的。这就是我的一些零碎感受。

    任白作家：我简单地说几句。我看这部影片遇到的最大的问题是一个解读方式问题，正如方才仁发所讲，它是一个违背传统解读方式的东西。据我的理解，我认为本片思想借助吴芳和朗朗两个女性来阐示陈明亮。我觉得吴芳和朗朗代表了陈明亮感情的两种取向，其中可能对于吴芳的感情脉络要更清晰一些，或者说所占的比重更大一点。我觉得用这样一个主干来解构电影，正是它的独到之处。吴芳和朗朗从一开始就构成了一对悬疑，增加了电影的趣味性，从这一点来说，我是很欣赏这部片子的。但我觉得也有不足，我觉得影片对线索的处理显得有些单一，两条线索显得太平行、太清晰了，我感觉两条线索如果处理得稍微凌乱一点，可能效果会更好。同时，这部片子也加深了我以前的一个看法，就是不太看好这种所谓的梦幻阵容，这就给影片留下了太多的个人印迹，等于是姜文又演了一个二嘎子。这就好像是中国诞生了一个那种欧洲式的纯粹的作家电影，像塔可夫斯基那种。总之，这部片子的基本架构是我很喜欢的，但其中有一些东西，诸如姜文、杜可风这些大腕的个人风格搀杂其中，就不见得能把整部影片整合得很好。

    李佳音企业管理者：在各位老师面前谈论这样一个话题，令我十分惶恐。我其实在电影方面只是一个门外汉，看的片子很少。我是一个特别简单的只想追问情节的人，要么就单纯地追求可视性。对于《绿茶》，我先看的是剧本，剧本的确让我思索了很久，故事的脉络也让我十分动心。试图弄明白其中的涵义，有追问的成分在里面，而看完电影，我反而觉得它解释得过于清楚。我比较认同任老师的说法，可能因为都是大师出手，都想保持自己的艺术风格，团队精神倒显得无足轻重，这就大大降低了故事本身的韵致。

    刘庆作家：我是带着疑问来看《绿茶》的，因为在这之前有一位朋友对我说他没看懂，这就让我在心理上提前作了一个铺垫。看完之后，感觉比较新鲜，我觉得它是一部探索之作。由于这部片子是金仁顺所写，所以我觉得比较亲切，其实相对于其他人，我们往往对身边的人容易比较挑剔，我想，我们应该对身边的好朋友们的作品给予足够的重视。就像以前张艺谋请述平为其编剧时，我们就都很吃惊，觉得不可思议。这次通过金仁顺与张元等人的合作，我觉得我们的智力应该给我们以信心，在看影片时，我就觉得这是一部编剧的成功之作。我不知道张元处于一个什么状态，他是不是和编剧处于一个平等的工作状态，我认为其实编剧的水平往往要高于导演，因为很多导演其实是很没文化的，他们在选择剧本时，比如说这部影片，它可能是因为其自身的韵味打动导演，所以他在表现的时候忽略了其他一些东西，就走了样。

    李卫作家：我看《绿茶》算这遍已经三遍半了，看得挺有味儿，说实话，第一遍其实我没太看进去。拍这种片子，好像台湾多一些，内地还是拍得少，几乎没有。金仁顺的小说我没看过，片子是挺喜欢的。感觉这部片子的节奏似乎慢了一些，但要是快起来，也许就没味道了。我觉得片子的合成挺差的，像张艺谋、姜文这些人拍片子都很细，相比之下这部片子就要糙一些。

    芳子作家：我很为金仁顺高兴，今天我是看的第二遍，感觉最大的就是非常享受，首先因为看的是大银幕电影，那画面、视觉效果很好，我觉得感官上起码非常舒服。因为小说我也看过，剧本也看过，感觉确实与以往不同，我觉得这是为数不多的比小说好或者说水平相差不多的影片。再一个我觉得这种明星阵容还是很有效果的。如果换两个普通演员也许就完全不一样了。影片没有一个完整的故事来阐述，但这恰恰让我们把精力投入到观察人物的内心方面。它给我一个很深的感受，就是一个人童年的记忆，会对以后的性格产生很大影响。假如吴芳和朗朗是一个人的话，那她一定是个“很过瘾”的人众人笑。就像张爱玲说的，每一个正经女人的内心都有渴望放松的冲动。白天我可以道貌岸然地作一个白领，晚上可以啊……啊……众人大笑。我觉得这种性格的双重性是我们每个人都有的。我们都有反叛自己的渴望，哪怕是一瞬间转变成另外一种性格，这是影片给我的最大感受。

    祝成侠作家：我觉得《绿茶》的小说也好，电影也好，都很精致，很亲切，也很熟悉。这种描述性格分裂的影片以前也有，但以前看这类片子觉得是传奇，觉得很遥远，而这部影片让人觉得很真实，很亲切，很自然。关于影片，我觉得姜文演得很好，但好像不是我想象中的那种，觉得有点儿太蛮了，我想如果王志文演的话，那种儒雅的形象是不是会更好些？

    王罡作家：这部片子我看了３遍，剧本也看过，觉得影片拍得小说气很深，我想，能把一部先锋小说用镜头表现成这样，已经相当不错了。我觉得赵薇演得还是不错的，姜文的个人化太浓了，削弱了角色本身。我记得看过一部片子《征婚启事》，刘若英演的，也是不断地相亲，但感觉比较实，不像这部片子闪烁的东西太多，虽然镜头很精致，但衔接时就显得稚嫩了，而且导演本身的痕迹太不清晰了。

    王怀宇作家：同意王罡的观点，小说我看过，觉得电影和小说味道还是很相似的，国产片能把一个爱情主题拍成这样就很不错了。我觉得其实吴芳和朗朗就是一个人，是一个人的两面，其实电影就是把人性繁杂化的东西简单化表述出来而已，最终要表现的还是人物繁杂的内心世界。从某种角度来讲，这是一部文学电影。

    任林举专栏作家：电影看了两遍，觉得很有冲击力，电影语言很新颖，比如带字的玻璃等，可见创作人员还是动了不少脑筋的。如果只看电影，就觉得已经很好了，但比小说还是有差距，电影把主人公性格的双重性表现得很清晰，很到位，但透过表象之后的那种忧伤情绪还是没有表现出来。姜文处理得很好，但姜文只是一个线索人物，赵薇才是真正的主人公，但赵薇感觉一开始的时候不太对，比较愣，显得拘谨。当然了，小说是一回事儿，电影又是另一回事儿，不能以小说的标准去要求电影，电影是要有票房保证的。但国产电影向文学方向走的趋势很好，希望以后能产生更好的文学电影。

    萧森首席编辑：我发现，这部影片有一个特殊的现象，就是当观众退场时，尽管也有很多人看不懂，但却没人抱怨。我想，这就是该片的商业因素在起作用。你看，王朔策划，金仁顺编剧，张元导演，杜可风摄影，苏聪音乐，再加上姜文和赵薇，基本上就能够保证票房了。张元本身不是那种才华横溢的导演，他中规中矩，但他有一点很聪明，那就是找到了这几个人。从片中我们能看出，他对杜可风有足够的信任，甚至根本就是放纵。而杜可风玩得也很漫不经心，不像同王家卫合作的片子那样严谨，当然，这是导演的问题。张元的能力很难驾驭他。而且张元本身玩的心态也很重，从片中那些演员，像方力钧、王海珍、高枫等，还有他本人，基本上就是一个他身边圈子的Ｐａｒｔｙ。或许正因为他玩，反而很放松，也就有了这样一部片子。我们不能强求什么，他的本意或许是想学习法国作者电影，但是全片看下来充其量就是一个小情节的小成本影片。至于姜文的痞气，我倒不认为是他适合不适合，而是因为有了姜文，才有了角色的痞气。而赵薇的眼睛里没有戏，之所以看起来演戏有进步，我想，主要还是杜可风的功劳。赵新整理

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  • 《绿茶》又一个小情调 -- 专栏作家, 19:46:15 09/10/03 Wed
    作者: 弓长剑短 发表日期: 2003-09-08 12:22:29 返回《专栏作家》 快速返回
    《绿茶》真的绿吗
    我一直相信，一部好的电影甚至是任何一部电影都是不能用影片介绍给人的经验去看的，因为在大多数情况下，影片介绍是肤浅的，更有可能是偏离电影本意的。而且我的经验让我知道，大多数电影介绍是不能涵盖电影本身的，但《绿茶》不同，《绿茶》的介绍远远高于了电影所能表达的东西。我引用一下绿茶的介绍：
    　　“本片讲述了一个散发神秘清香的都市爱情故事。女硕士吴芳不停地相亲，每次和男人约会时，她都要点一杯绿茶，她相信一个叫朗朗的女孩说的话：从一杯茶预测一个人的爱情。
    　　陈明亮觉得这都是女孩子的胡说八道，他对绿茶没有研究，但他自信对女人很有研究。他认为女人不外乎就两类：森林型和罗马型。在森林里，你看见有无数条路、无数种可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在罗马型女人面前，男人容易迷失自己，因为
    你永远不知道在另外的路上，正有多少人向着同一个目标进发。
    吴芳和陈明亮，带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐。但陈明亮很快发现，在这场角逐后面，却有另一个人决定着他们的胜负，她就是神秘的朗朗。如果两个人的世界是一个茶杯，陈明亮和吴芳是杯底的茶叶，而朗朗就是冲茶的水。水决定了茶叶旋转的方向、交缠的方式和沉浮的节奏。”但事实上，我看过电影之后发现整个电影不过是外强中干而已，并没有什么实质的东西。
    应该说，《绿茶》是一个很现代的剧本，它是属于叙述性的东西，它试图通过叙述（这里的叙述是说讲故事，并且讲故事成了故事本身）脱离平面直接进入深层次的界面，但它失败了。现在我们可以把这个叙述完整起来，用直接的方式说出。它讲了一个有心理阴影的研究生吴芳的故事。吴芳的母亲是一个尸体化妆师，她的职业收到了丈夫的歧视，并且她自己也陷于沉闷之中，经常戴着手套，她害怕死人的味道传给了别人。一次丈夫强行与她发生性关系时，她杀死了丈夫，因此，被判20年徒刑。吴芳那时应该是十几岁，并因此收到了刺激。她白天是一个保守的研究生，每天和不同的人相亲；晚上则是一家酒吧的钢琴师，谈完钢琴之后，随便跟任何一个邀请她的男人走。导演也许要说，他还表达了很多东西，譬如陈明亮的一切，但事实上，陈明亮几乎是一个配角，他不过是帮助完成吴芳的叙述，同时他和吴芳也成了故事本身。不过，这一切已经不重要，因为电影并没有有效地表达出来。
    《绿茶》是有它地亮点地，甚至可以说，有很多的亮点。一是姜文的演技，他说话的声音，他叙述故事的诱惑力；二是杜可风的摄影。这样说吧，杜可风的摄影形成了这部电影强大的外观，当然同时也使这部电影显得外强中干起来。杜可风的摄影已经达到了精致的地步，从头到尾给人干净、明亮的感觉，几乎看不到大陆电影中常见的那种平庸得老土得镜头。而且，杜可风对于细节得把握也达到了高超，我甚至这样想，这个电影如果没有一点声音，就杜可风的画面就是一手不错的口语诗歌，他把日常细节已经立体化了。这样就形成了杜可风的摄影已经高到和剧情以及演员相隔阂的地步，可以说，杜可风的摄影掩盖了整个电影的主题。
    造成这种情况的原因，我想和演员的演技是分不开的。我不排除我对赵薇的偏见，没看电影之前，我就觉得赵薇演能好哪去。但是，我看电影时还是对她抱有很大希望的，毕竟是和姜文合作。赵薇的声音在这部电影里面有了部分改观，不像《少林足球》中那种挤出来的声音。不过她的演技基本上没有什么变化，她的戏换成另外任何一个女演员都能演到那种毫无表情的地步。我想，赵一定过于紧张，或者说她过于认真了，在开始的时候，她与姜文的对话显得力不从心。这个电影用了过多的纯语言的叙述，大都是两个人的特写，并且几乎都是围绕女演员，这就需要女演员很高的演技，能够用很少的动作和语气表达出很多东西。更重要的是女演员同时要演两个人，或者说是演一个精神分裂的女人。但是，我们几乎看不出这两个女人有什么变化，包括动作。除了那幅装腔作势的眼镜。一个明显的镜头是，当陈明亮第一次在酒吧看到朗朗（吴芳）谈钢琴时，我们看到的手正是刚才吴芳的，笨拙的，装害羞的样子。后面的几段戏中，演得都没有放开。虽然吴芳是一个保守的女人，但是在她的道德范围内，或者在她认可的空间，她应该是自然的，决不会处处拘谨，这是有一点生活经验的人都知道的。不说这个，就说那个钢琴师的角色吧，赵薇几乎没有演出她的特征来。可以这样说，赵薇没有能力演富有变化的戏，她只能演简单的没有隐秘性的角色。可是，这次女主人公恰恰是一个完全隐秘性的角色。
    好了，我现在终于要提到这个被人称道的名字《绿茶》了。应该说，《绿茶》在这部戏中是应该大有寓意的，不但如此，连那吴芳相亲的酒吧外的玻璃窗上的字都是有寓意的（这里，我忍不住说一声，杜可风的摄影太适合艺术片了，我甚至开玩笑说，特适合拍堕落片）。但是，我们能发现绿茶的寓意吗？连最后的几个镜头都忘掉了绿茶的存在，那玻璃桌子上的手指和杯底显得太微弱了。从头到尾，我们只见到一个玻璃杯里面旋转的展开的绿茶而已。女主人公自称对绿茶钟情，但是从赵的演给我们的以及电影给我的印象却是，她对绿茶毫无了解，或者说，她自身并不深知。如果说道主题上，绿茶是根本没有被泡开然后就被冷置了。赵不过傻傻地端着玻璃杯抿了几口清水而已。这样看绿茶的设置几乎是多余的，它不过是小情调，是装酷的自我感动的摆设而已，毫无实际意义。不错，还可以把这部片子当作一个人的臆想，或者是一个人与自己的对话，她的所谓的精神旅行，但是这种旅行给人的感觉是有头无尾的，好像是从来就没有开始过，不过提出了各种开始的姿势而已，最后又大叫一声，我要狂奔了。其实，她依旧站在那里，连衣服都是完整的。
    所以，我要说，这部电影整个就是一个不协调的东西，杜可风的摄影与剧本，姜文与赵薇，音乐和对话的声音。
    我想起贾樟柯的《小武》，小武的摄影十分简单，叙述也很简单，但却给人强烈的震撼感，因为导演想表达的是真正的本性的东西，而不是什么概念，不是玩一些小情调。

    回应人: 火因 发表日期: 2003-09-08 22:34:21

    很巧,刚看过片子就看到了这篇评论
    有些东西还是不能苟同的
    演技这个东西我说不出好坏
    只是演员给人的真实感而不感觉是在演的做作感是我喜欢与否的理由
    赵薇的声音比以前确实改变了不少
    不过怎么看，这部看片子也比看她的那部炮制女友要强好多了

    整个影片的摄象和配乐是我最喜欢的
    感觉非常好
    故事看上去复杂，感觉却很单薄

    总是来说也是最近看的比较好的一部片子了

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  • 小资绿茶与艺术蝴蝶 -- weiwm 转自 中国科技大学论坛, 19:41:54 09/10/03 Wed
    发信人: robincheng (spss), 信区: Movie
    标 题: 小资绿茶与艺术蝴蝶 (原创）
    发信站: 瀚海星云 (Sun Sep 7 12:42:55 2003)

    最近，赵薇和章子仪在同一个档期发了新片，都是选择了第六代导演的作品。其中，
    章小姐搭上了娄烨导演《紫蝴蝶》这趟车，去了趟法国坎城影展，虽然师铩羽而归，但前
    段时间也成为了媒体炒作的焦点。甚至于在出租盗版碟的小摊上也是随处可见该片的大幅
    海报。赵薇的《绿茶》宣传势头也是不小，上映没几天，虽在《终结者3》等好莱坞大片的
    夹击下，据说票房倒也是相当不错。这两部片子，《绿茶》我是在解放看的，《紫蝴蝶》
    则是看的DVD。
    先说《绿茶》。有一些看过的同志都说，这其实讲的是个特简单的故事。说一女的，
    一会儿是这样一个人，一会儿又是那样一个人。后来呢，这女的爱上了一个特无赖的男的
    ，就不再是两个人了。也有同志说，没看明白，这张元这厮不是在故弄玄虚是干嘛。这两
    种观点，我都不是太同意。讲双重人格的片子有很多了，最有名的应该是大卫芬奇的那一
    部《fighting club》，这是一种所谓后现代主义流行的东西，在张元这儿并不见得有什么
    新意。但张元的意图不在这里，他不是在给我们将一个故事，而是更接近与在为所有的观
    众搭建一个构想的框架。首先，整部片子里的人物都没有怎么介绍背景，这是一个虚幻的
    舞台，每个人都可以在上面找到自己的影子。它打破了我们惯常的思维方式——一件事的
    原因是不确定的。比如吴芳和朗朗是不是同一个人，吴芳口中的朋友是不是就是她自己，
    吴芳一直相亲的理由是什么，等等，一切都没有一个固定的答案。如果你说是，我完全可
    以说不是。每个人都可以从自己出发把它编成一个不同的完整的故事。所以说，张元的电
    影其实和小说本身，根本就是两码事。这种开放的叙事方式，是我在这部片子中看到的最
    大的亮点。张元伙同王朔，拉来光头方力均，武拉拉，这次不是在瞎折腾商业片。他们是有想法的。
    赵薇是片子的另一个亮点。（象姜文这样的戏精，又是他拿手的痞子形象，对于他还不是
    轻车熟路，所以这里不在累述）一开始片头的那一段平白的台词，整个的眼神，真的把我
    给震住了。想不到，这个人人喊打的“小燕子”也会象这样演戏了。在姜文的演技之下，
    赵薇这次显得很自信和从容。朗朗的造型还真的给人一种惊艳的感觉。（这在很大程度上
    要感谢澳洲人杜可风）
    有意思的一点却是在电影院里。我是在小厅看的。那天大厅上的是《终结者3》，对于
    《绿茶》这样的艺术片，放在小厅是很正常的。出乎意料的是，有很多家长带着小孩来看
    ，而且看得人不少，小厅显得有些拥挤，这一点一定是电影院没有意料到的。这些观众的
    到来，显然是托了赵薇以往的“小燕子”历史的福，我就听见电影一开场小朋友们就在大
    声嚷嚷着“小燕子”“小燕子”。不知道赵薇本人看到这一幕作何感想，这一部本身相当
    不错的片子，还是要依靠“小燕子”来招揽观众，不能不说是她的一种悲哀，看来，要脱
    离“小燕子”的阴影，怕是一辈子都难了。可是家长们的看法呢？不要说小孩子后来闹着
    要退场，这些带小孩的大人们在最初的几段有些搞笑的段落之后，也开始口中唧唧歪歪的
    ：“这什么片子！”“什么意思嘛？”如果没有赵薇，感觉这片子至少会减少一半票房。
    不能不同意，张元的选择是明智的，况且，赵薇的表现也是可圈可点。
    接下来说一下《紫蝴蝶》。
    首先，我同大多数同志一样，没有看懂。如果不是之前看了一下剧情介绍，我相信我
    根本一点都看不懂。许多同志没有看完，我还赖着性子把它给看完了。不是我不看艺术片
    ，象《钢琴课》，《云上的日子》，《三色之蓝色》，我都是一口气津津有味地看完。但
    这一次，真的是......痛苦。只能用痛苦两个字来形容我的感受。我对章子仪小姐完全不
    感兴趣，对这部片地期待完全是处于对导演娄烨的期待，毕竟，《苏州河》是我很喜欢的
    一部片子。然而，娄烨这一次对艺术的追求，真是太登峰造极了。情节的完全片段化，时
    间概念一塌糊涂，镜头晃得人发晕到想吐，就连讲故事这一点，他都讲得不清不楚，尤其
    以最后加上的一段莫名其妙的激情戏为甚。我不明白，难道说时间混乱，镜头晃得人晕，
    就是艺术了吗？难道说尽力让人看不懂，就是艺术了吗？娄烨没有好好发挥自己在《苏州
    河》中表现出的优秀的叙事天赋，反而开始去追求一些所谓的“艺术”，不能不说是中国
    电影的一种遗憾。然而，最最令人不解的是，只是因为在戛纳露了一下脸，使得这样一部
    无法看懂的片子和《终结者3》，《新扎师妹2》这样的娱乐片一起，成为了vcd出租小摊上
    的大热门，不能不说是对中国电影，对中国电影观众的莫大的讽刺，也从一个侧面反映了媒体炒作的浮躁心态。
    和《紫蝴蝶》相比，《绿茶》无疑是更亲民的，票房上也反映了出来。第六代导演的
    未来，我们也可以从这两部片子中看到一点答案。第六代应该做的，是怎样从美国人、香港
    人手中，把钞票挣回来。《绿茶》是个好开始，虽然小资情调还不是大众完全可以接受的
    类型；可再美的蝴蝶，如果飞离花园太远了，那么有一天总会有没有饭吃饿死的时候的。
    那时再来后悔，怕是来不及了。

    [ Edit | View ]

  • 绿茶不好吗？ -- 周黎明留言板, 19:37:16 09/10/03 Wed
    我看了的感觉也不是特别好，至少没有像和尚那么好的
    当然，当我无法用理论来判断一部电影的时候，我只能用我的心灵。
    昨天我一共看了两部电影，《绿茶》和《蓝色大门》，《绿茶》我是分了三次才看好，所以也可以说看完它不是因为喜欢，只是想看完它。
    画面美的当然是无话可说，但也许我不是小资的人，杜可风大概为了突出朗朗在夜晚出现的特点，有关朗朗的场面拍的真实神龙见首不见尾的那种，弥漫着层层的情绪，再配上俩主角低八度的声音，让人看的迷迷糊糊的。
    中国的新电影人们，大概都想做大师，要嘛就是特地评论者提供生存的，每部作品拍出来都没有什么特别明朗的叙事线索，非得让人思考、讨论什么得，让人烦。

    电影对于大多数人来讲，毕竟是娱乐，是视觉听觉的一种享受。

    但昨天的另外一部《蓝色大门》就让我着实感动的一番，也许这是跟性情有关，我总是被感动于小小的主题之中，儿童文学的老师说，中国的作品老是“举重若轻”，主题好似很深刻很大气，但其实没什么东西，外国的有些作品却可以“举轻若重”！

    我想电影也相同，像《FINDING NEMO》，故事情节其实忒简单，《蓝色大门》也如此，青春的男女们，追逐奔跑，在青春的世界的困惑迷茫……

    而反观《绿茶》，请问有谁能够告诉我，它到底想说明什么问题？

    ------------------------------


    〓 娱乐 周黎明留言板 发布时间 2003/09/07 08:49:08 by sunrisingxu 〓
    ∷ 娱乐 周黎明留言板 修改时间 2003/09/07 08:50:10 by sunrisingxu ∷

    首先，这部电影，与小不小资产阶级的没什么关系，有人喜欢它，有人不喜欢它，也并不说明谁是小资产阶级谁就不是。

    我只是觉着吧，不喜欢一部电影可以，但不要总是因为不喜欢它就给它扣一顶什么伪大师的帽子。紫蝴蝶想找大师的感觉我承认，但这个片子如果你还要非说它想找大师的感觉，我就不能苟同啦。

    当一部国产电影，年轻导演拍出来的电影，画面晃动啦肮脏啦你说它想当大师，反之画面漂亮啦美丽啦你又说他想当大师，呵呵，你叫他拍什么才说明他不想当大师呢？

    一个国家的电影，我想，应该是百花齐放的。这种类型可以出现，另一种类型也可以出现。当然你可以不喜欢某一总类型，但不要因为不喜欢就给他扣什么高高的帽子。

    很明显，这片子拍的很商业，只是文艺味道浓重一些而已

    〓 娱乐 周黎明留言板 发布时间 2003/09/07 09:55:02 by 苦行僧 〓

    我同意和尚说的，觉得它就是一部文艺片，又不是艺术片，又不是要回避商业性的，是不是不要要求那么高啊。不用像大师的级别靠拢吧？！挺好看的，很漂亮，哪怕真的只是小资电影，它做到了小资，也算是有一点点的成功吧。诸位前辈是不是对它要求太高了，只是一杯绿茶而已啊。

    〓 娱乐 周黎明留言板 发布时间 2003/09/07 17:16:38 by 柠檬茶

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  • 《绿茶》不是追忆而是废弃 -- 后窗看电影, 19:04:03 09/10/03 Wed
    作者: 水牛城66 发表日期: 2003-09-09 18:54:55 返回《后窗看电影》 快速返回
    我必须从我们家的小房说起，这次回北京之前，我在我们家的小房里翻腾了半天。小房——在北方特指单元楼下与楼平行而建的储藏室。它们与楼房有着十分明确的关系，具体说来就是不多不少正好一家一间。可是在我的印象里，这种十分明确的对应关系却往往给人十分混乱的感觉，比如我们家的小房在楼房的阳面，而楼上杨光家的小房在楼房的阴面，对门郝大凯家的又在楼房的阳面。相临的两家小房总是出现不相临的情况，难道这一切都是随机的？我们都知道，在一个单位的宿舍楼里，楼房高低、大小的不同不仅仅意味着实际价值的不同，更意味着身份、地位的不同，难道这样的设计——不仅对应关系看似混乱，而且小房的建筑样式往往惊人的一致——是为了弥合由于楼房内部的不同而引起的猜忌和对立？在那个城里，我们家一共搬过四次家，都存在这种明确的对应关系却貌似混乱的局面。

    即便一切其实都非常简单——只要每个家能找到自己的小房就不存在什么混乱的局面，但好事者不会因为问题在现实中被消解而停下探索的脚步。如果按楼房与小房间的对应关系用直线将它们连接起来，最终将呈现一个什么样的面貌？循着那些线的方向，能否推测设计者的分配原则？

    或许不可以吧，生活中的东西有许多本来就是说不清楚的。如果在《绿茶》中一帮无所事事的小资间画线，能否依着这些关系摸到这个时代的脉搏？更不可能吧！一部电影怎能承载如此之大的功能？可是电影毕竟记录的时间，无论影片质量如何都在不可回避的履行这个职责，比如《绿茶》中歌手高峰的出现，只有两个镜头，这位已故歌手看起来优雅而健康，谁成想不久便暴毙，再不久又被传为北京第一非典！电影的意义其实有时候是这样展现的，再故作高深的情节设计也不如这种偶然事件的出现更有力量。中国人大都喜欢看热闹，看热闹的人大都也喜欢看电影，电影在广大人民群众眼里不过是个热闹罢了，故作深沉有什么用？用杯破茶连缀一个人分裂的两面又有什么用？既然准备用来供好事者看热闹，何不大大方方的热闹一下？

    张元给最近出版的一本名为《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》的书做序，上来就讲自己童年的痛楚，现在的张元早已不是《北京杂种》时期的张元了，现在的张元喜欢追忆往事，从他近期的一系列作品就可以看出来，《我爱你》是翻拍电视剧，《江姐》更不用说，是翻拍17年时期的经典电影，这种追忆在《绿茶》中也是贯穿始终的，具体说就是吴芳讲的那个故事。

    追忆也没什么不好，尽管这追忆多许有些无奈——这个时代越来越缺少往事了，所以一旦抓住旧时光的影子，怎能轻易放过？不管那往事的内核了！只要能暂时疗治伤口就好。

    在这个问题上，大家都差不多。

    比如我，我真正要说的其实是在回北京之前我在旧家（已经出租给别人，但小房没有出租）的小房里翻腾了半天，这纯属个人癖好。我的母亲虽然算是个知识分子，但却抱有浓重的传统观念和源自农村的生活习气，比如她坚持认为“破家值万贯”，所以我们家甚至还用着十五年前的筷子，作为储藏室的小房就更不用说了，完全是废旧物品的世界，现在想起来我是很喜欢母亲这个习惯的，因为从小我都喜欢钻在小房里瞎翻腾，直到现在虽然搬了家可只要有机会我就会回到旧房的小房里翻腾，那里简直成了我捡拾记忆的乐园，如果耐下心，一件件的琢磨，可以从去年春节我们全家吃的一顿火锅追溯到这个家庭的建立！那是遥远的1970年，父亲刚刚平反就结婚了，而我在四年后出世。

    在小房里偶尔也会发现一些令人怦然心动的东西，非典期间我就在小房里找到了高中女友写给我的几封情书。

    这次我在小房里主要就是想重温一下那几封情书，这次却无论如何也找不到了。正当我准备叹息往日的时光已经一去不返时，却意外地在一个旧写字台下发现了一箱没有开封的饮料，从外包装已经班驳的字迹可以看出，这是一箱“椰风”芒果茶，这种饮料出现于1980年代末，流行于1990年代初，现在已经难觅踪影。打开箱子，里面的两排崭新的铁罐在小房里弥漫的陈腐气息中闪亮登场了！绿色的罐身上印着新鲜欲滴的大芒果，时隔两个世纪，依然充满对人食欲的诱惑，这种诱惑如此强烈，甚至有些诡异。这种感觉类似于打开一具两千年前的棺木时发现里面的尸体依然完好如初，据说秦始皇的棺材如果打开就会出现这种效果！我完全被这醒目的时光倒流现象迷住了，忐忑兴奋地拿出一罐，一看罐底，赫然印着1989年制造的字样！

    1989年，我上初中二年级，正醉心于武术，在小房（又是小房！）顶上栓了一个自制的沙袋，每天下午放学都要劈五百下，为了激励自己，还用父亲的毛笔写了个斗大的“武”字贴在墙上，那段日子想起来都奇怪，我在苦练暴力武工的同时居然还写诗！莫非我也人格分裂？

    那箱芒果茶究竟为何在那年来到我们家肯定已经无从考证，它为什么能原封不动的保留下来也将永远成为秘密。总之，十三年了，它终于还是被我打开，那一刻在回味中将肯定成为一个辛酸的对话，就象叙述所有永恒的往事一样。

    《绿茶》中，吴芳不厌其烦地讲述着一段往事，这段往事残酷而忧伤，与影片刻意营造的迷离眩目的都市生活毫不相关。它似乎可以解释吴芳的精神问题，但实际上，这种解释最终也没有成立，说白了，在吴芳讲述这段往事的过程中，她精神问题的缘由并没有在追忆中呈现，反而，往事扬长而去，只留一杯看似新鲜，实则早已废弃的绿茶，就象我在小房里找到的十三年前的饮料一样。

    人的命运当然是可以预测的，准不准倒在其次，而往事呢？当然是无法预测的，白天作为女硕士的吴芳活在对往事的追忆里，晚上作为交际花的朗朗却在自己白天的追忆中预测着别人的命运。可是，过去、未来好象一条直线的两端，无休止的分离开去，中间隔了可控的、越来越冗长的现在。张元在这冗长的现在中寻找那直线一端的往事，试图将它同未来相连，形成一个圆圈，一个玻璃杯口，茶叶旋转着沉下去，水渐渐有了绿色。

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  • 一杯白水加一碟绿茶 -- 后窗看电影, 18:53:02 09/10/03 Wed
    作者: cinekino 发表日期: 2003-09-10 08:32:36 返回《后窗看电影》 快速返回

    　
    一杯白水加一碟绿茶

    记得钱钟书先生说过，时髦的东西都是还没有真正时髦的东西。这句话是说时髦是领潮的而不是赶潮的，但是在大众文化生产中目标观众一定还是要越多越好。张元的本来就有些独特的声音配合着广告音乐在收音机中传出，“我是电影导演张元，欢迎大家去看《绿茶》”，这种行为已经充分地表现为他试图将自己定位为一个大众文化生产者，但是还给人一种怪诞和别扭的感觉。导演自己叫卖的方式本身并不荒诞，荒诞感来自张元的声音的质地，在看了电影《绿茶》之后，我知道了原来影片一开始就包裹在张元自己演出的声音里，这段不见身影只闻声音的旁白，和那个广告有着同样的腔调，充满了陷在自我之中，但是又要出售自我的尴尬。

    张元的作品从《妈妈》、《儿子》开始，就用一种“笨拙”精神，讲述他自己所谓的人生的悲观。这两部作品用黑白的影像写着一种粗糙的现实质感，但是影像却传达了张元对“非正常人生”的关注，极端的人构成了极端的故事和情感。当时这种让你直面最为熟悉的街道、五六层的砖混宿舍楼、平房的影像，对于中国大陆是新鲜的，让你觉得张元的“笨拙”是一种真诚的表现。同时，这样的影像包裹的极端的人生，对于渴望读解中国新一代导演的国际影坛来说也是刺激的。这种关注一直延续在《北京杂种》、《东宫西宫》里面，而恰恰在这种延续中，因为人物和空间同时变得更为边缘和封闭，在此意义上，张元成为一个最不“现实”的导演，看似简单和朴素的影像规定的却是封闭圈内的人生群，这也是他被主流视为异端的直接原因，也是被某个著名的国际组织读解出他的人道立场的原因。

    最近几年，张元在《过年回家》之后，他仿佛对主流进行了一个急转弯式的回归，但是他的故事依旧高度地脱轨于“现实”，在这里“现实”可以荒诞的同时包含下面两个意义：社会批判意义上的写实主义的立场；好莱坞似的的注重社会现实真实细节和人物情感发展曲线的丰满的修辞要求。在这两个立场上张元都是一个叛逆，他开启了一种将“先锋”当作“时尚”，将“时尚”当作“时代精神”的自我新纪元。这个新纪元的指导思想，促成了他从《我爱你》、《江姐》走到了《绿茶》。其实，我们完全可以认定《绿茶》中借赵薇的嘴说出的那个悲剧故事，也许是张元内心深处最为心仪的东西，也许是他依旧可以用他以前的影像风格和镜头语言风格讲述的故事，其实这种类型的故事堆积出了导演对扭曲情感的体验，他习惯于将人放置在扭曲的紧张状态中，一种欣赏病态美的虐待倾向。张元拥有强烈的扭曲花木制作盆景的艺术倾向。

    《绿茶》被张元自我认定的“大众电影”，但是我从一家学院区的影院的散场的人群中，明显地感到大众们的不满足，在影片结束还不到两三分钟，观众的话题只能是回到自己的现实生活中——明天去哪里玩，上班要做些什么。商业电影作为大众娱乐工具，本应该给人们一场深陷其中的幻梦，此时却早早破灭了。《绿茶》的时尚，仿佛是北京后海酒吧群落中的一只红灯笼，仿佛是上海新天地的一个摩登角落，而绝大多数人群注定要走出这狭窄空间去真实的生活。《绿茶》整个故事也只能拍摄那些酒吧、茶馆和其它一切可以称作时尚场所的角落，大量的这些时尚内景几乎构成了整个影片的氛围，这些内景和姜文、赵薇一起是另外一个明星，而在中国布尔乔亚和波西米亚的混和趣味越来越具有魅惑的时候，这种空间气氛的明星效益和真正明星一起产生互为代言人的局面。《绿茶》在很少的外景的部分，我们几乎看不到任何真正的城市街道和人群的全景。这些点缀一样的外景，选择了零星的胡同、砖楼，这本来是北京这个城市的标志性的象征，但是这些胡同、红墙等景物的选择标准却也完全是导演所需要的那种簇新的粉刷、符合自我审美的单纯色调，只是另一种时尚的情结，中国都市的斑驳和混乱的现实荡然不存。《绿茶》的室内和室外空间的组接的基础建立在消解掉混乱与冲突的原则上，无论传统或者现代都以时尚的标准统一起来，于是我们看到姜文和赵薇可以前脚刚迈出时尚的茶馆，后脚进入胡同，空间拼接本来是电影的基本创作手法，在这里却将当代中国都市的不协调强行抹去了。我每次看到在玻璃幕墙的高楼后面的那些小镇一样低矮的平房都被中国当代的杂呈刺激着，但是《绿茶》是特意消除这种刺激，呈现一种光洁整一的时尚趣味。《绿茶》这部电影就在这样的“人造时尚世界”里，让摄影机模糊着背景，在明星的脸上摇曳飘荡……

    而且，《绿茶》这部瞄准商业市场的作品，却冒出过于浓郁的“艺术圈”气息，一部大众电影的招牌下面展示的却是“小圈子”的趣味。我们很容易判断这部作品不能够成为真正大热的卖座品的根本原因就在此处。无论这部作品的叙事方式还是美学趣味，都和更为广大的观众存在着知识域的差别。米歇尔．福柯指出，维护权力地位需要相应地建构一个知识领域，所以，张元影片的权威度是无法建立在观众对其趣味的隔膜上的。比如《绿茶》中，方力均这位通县画家村里的英雄人物在银幕上闪亮出场，同时他那著名的大头画出现在居室，他的茶馆成为表演舞台。在整个影片人数最多的一场戏中，一群男女围坐喝酒谈天，背景完全消失在黑暗中，于是一个圈子被突显出来，摄影机围绕着他们狂欢般的旋转。《绿茶》在很大程度上，只是将艺术小圈里的人化妆的干净时尚，做着自以为是的大众化的梦想。其实在影院中，最具和观众沟通的地方依旧是姜文那些关于婚姻、爱情的调侃，以及影片一开始姜文向赵薇提议开房却挨了一巴掌这类噱头的设置。如果在一部都市爱情题材的商业制作中，消解了对“爱情”本身的强调，大抵总不是大众们愿意彻底接受的叙事方式。

    在1980年代后期中国电影对于中国都市化进程的描绘中早已经有了新的起点，例如孙周的那部《给咖啡加点糖》，其中的苦涩构成一种深度。当然那时候的孙周还不存在于一个彻底商业制片的环境中，作为导演关心的是人和人的沟通，而不是咖啡是否时尚的问题。在这个新世纪的时刻，我再次面对张元给出的都市，学习到的仅是一种“时尚”：一只玻璃杯装满热水送到你的面前，一只白瓷盏盛着绿茶送到你的面前，你拿起绿茶放在鼻尖下闻闻，然后倾入玻璃杯中。当绿茶应该这样品尝的时候，我应该早知道影片最终应该结束于，隔着印花毛玻璃的四只手演绎着张元的时尚爱情，女人的双手被握住，然后女人的眼镜必然被摘掉……于是这个仿佛充满创意的段落，先锋的时尚趣味依旧必然的落入一种旧的意识框架中。

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  • “绿茶”的两种味道 -- weiwm 转贴, 10:50:08 09/08/03 Mon
    发信人: medew (didu), 信区: Movie
    标 题: 绿茶评论
    发信站: 日月光华 (2003年09月08日08:53:18 星期一), 站内信件
    “绿茶”的两种味道
    玩家


    一场恋爱是以另一个故事的叙述来贯穿始终的，谈情说爱并不在场，你不知道两人之
    间发生的情感交汇是怎样的，只看见两个人在平板地说话，最激昂的表白也不过是陈明
    亮（姜文）的那句台词，“你眼前就有一道彩虹，用不着出去经风雨。”
    是典型的王朔式的话语表白方式，我们看见摄象机的机位从玻璃茶几下面拍上去，吴
    芳（赵薇）摘下眼镜?她的保护摸，与酒吧女钢琴师合二为一，可是她接受这番表白
    与其说是因为感动于爱的教化，倒不如说是长久的身形分裂导致的崩溃。吴芳相亲的意
    义在于每天更换不同的倾诉对象，白日里的喑哑与夜晚的恣意是她摆脱压抑的方式，她
    以游戏的状态脱离自身躯壳，寻找全新的经验刺激，就好似米兰?昆德拉的一个短篇小说
    《搭车游戏》男女主角都厌倦了自己在现实中的角色，而扮演具有另外性格特征的人物
    ，使自己迷失于其中。而相亲对于吴芳只是一个寻找陌生对象的方式，当她的倾诉对象
    固定之后也就意味着她相亲意义的终结。
    绿茶包容了两种风格，严肃和轻盈交织在一起会产生一种陌生的效果，一种说不清的
    混合的味道，就象一杯绿茶放在现代的咖啡馆里，看上去总是有些不伦不类，而女硕士
    吴芳也是个不伦不类的人，她在世俗中是个艳异，她的朴素与艳丽给她本身带来的视觉
    冲击力，使得陈明亮沉迷，她讲述故事的严肃自我与陈明亮的诙谐调侃形成对照，让人
    把她述说的苦难都看轻了，当成是一个远远的背景去俯视。
    所幸的是，吴芳最终遇上她的“王子”，一个稍微有些年纪、不算招人喜欢带点痞气
    的男人陈明亮。一对现代都市的男女，不求他们之间的真爱，只是他们在一瞬间的感动
    或谅解，大约还真的足够彼此在一起生活个十年八年了

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  • 关于绿茶和绿茶给我的想象。 -- 月儿, 22:30:02 09/07/03 Sun
    关于绿茶和绿茶给我的想象。
    已经看了很多遍，发现这是一部越看越能悟出许多味道的电影。影片中那些小小的，不露声色的玄机，你只有多看几遍才能明白和领悟。
    这片子的表演、摄影、音乐都禁得起你一遍遍的仔细端详，而导演，他比朗朗还要神秘地躲在影片后面，透过眼镜，观察着影院里所有观众的各式反映，我一边看着电影，一边可以想见到导演张元那张胖胖的脸上的几分憨厚又有几分得意的笑容.
    影片一开始，硕士吴芳在与某男士相亲，镜头里，最先出现的，是吴芳那张非常清晰的脸孔，虽然这可能代表着摄影师对主演的暗恋，但是，也一定要了解，这是导演在最大程度地给观众一个看清女主角真实面目的机会，而这样的机会后面可能就不是很多了。
    影片第二个交代的，是吴芳的手——一双那样纤巧、漂亮的手，第三个从一开始就交代的，是吴芳的头发——看似黑色，实际上夹杂着很高档次挑染的一头漂亮的头发。注意：这三点，在后来出现的朗朗身上，都清晰地再现了，而这三点，会一一印证在吴芳对她的那个朋友的描述中。
    吴芳在与陈明亮的第一次见面中，她走到认错人的陈明亮身边，大方地自我介绍以后，然后，交叠着双臂，看着那个像个大猩猩似的男人尴尬地不知所措，她那略带一丝丝不出所料的目光已经告诉人们，对于相同的情形，她其实已经看过很多次，也早已习惯了看到男人的这种表演——在一个古板、然而又聪慧的女硕士面前的这种相亲表演。这种惯常的表演，本来是要以惯常的方式结束的。但是，情况在相亲的中间开始发生了变化：陈明亮开始了他第一次对吴芳内心的探究：你为什么相亲？第二次探究：你有男朋友吗？对于这样的探究，是吴芳没有经历过的，她表示拒绝，选择离开。然而陈明亮并未停止他对吴芳的探究，他采取了更进一步的、看似肆无忌惮的行动：开房。
    吴芳的反应很正常，她打了陈明亮一个耳光，也算是超凡脱俗了。然后，她乘上出租车，在车里看到追她的陈，她脸上呈现出的笑意，让人颇费猜测：到底她是因为打了这个大胆的男人而痛快，还是因为这个男人从一开始，就给了她与众不同的印象——她一直寻找的人，或者说，她一直以来想要的场面出现了，于是，她露出了旁人根本无法察觉的笑意。这个笑是给她自己的，同时也从另一个侧面反映了吴芳是一个从不向人展示内心的人。
    在接下来的故事里，陈明亮跟吴芳之间开始了那种惯常的追逐，导演选择的每个场景都颇具匠心。
    绿茶里有太多的埋伏、玄机和隐含的寓意，需要对照着影片一一列举，这个留待日后如有闲暇和兴致，可以慢慢地抽丝剥茧，细细道来。
    绿茶这部电影还有一个比较突出的特质是它的独特的拍摄、叙事手法，相信会给以后的中国电影带来不小的影响。
    绿茶里面的故事，是一个抽去了很多具象的生活元素，主人公没有太具体的身份、地位、家庭等世俗的标签。女主角方面，吴芳还能够让人寻到一些现实的影子，但是，她比较文学硕士的身份中又缺乏具体学校的范围，而朗朗的生活环境更是让人无法确认。唯一可以让人肯定的是，吴芳、朗朗，都生活在相对具有一定文化氛围的家庭。但是，朗朗这个人物，夜晚的鲜活的，到了白天，她就消失得无影无踪。如果从小说中来寻源，吴芳最开始选择到夜总会弹琴，是为了给母亲以救助，而慢慢放任了人格的分裂，而电影《绿茶》中，朗朗的这一理由被彻底抛却，朗朗到夜总会弹琴，是因为从小家庭的不幸而造成了她对爱情的怀疑，对男人的不信任，甚至于报复和痛恨——她最瞧不起那些假模假式的男人，那些穷酸的男人，那些自己没本事还欺负女人的男人。这些在她心中根深蒂固（当然，因为她有那些极为不幸的记忆，从她幼小的年纪起。）电影中还有一点值得我们去注意：吴芳提起，她的朋友（或者是她自己）是在上大学以后才知道母亲的真实职业的，那么可以想见，之前她对父母之间那种异样的情感的不解，上大学之后，她恍然明白个中原因对她的打击，更别提家里发生了命案，对于她的身世来讲，是多么的可怕，她如何来面对所有人的目光，她更因为这样的事情，对自己能否获得真正的爱情失去了自信，但是，她又不是不向往爱情，于是，聪明又带有自闭性格的她，开始了这种爱情的游戏。她像棵浮萍一样任自己去飘荡，白天，用自己的基本世俗的面孔去冷眼观察各种各样的男人，夜里，用自己的媚惑来证明男人对情色的追求。
    所有这一切，都是一种近乎绝望的验证，同时也是一种近乎绝望的争取：会有男人来宽容地接纳像她这样的一个女人吗？
    如果不是陈明亮，吴芳或者永远不会让人了解她黑玫瑰和白牡丹的身份，对于吴芳来说，她是幸运的，她用这样一种方式，来寻找一个能容纳她的身世、家庭和性格的人，并且终于在某一年的某一天的那一个时刻，这个人真的出现了。而实际上，这也是编剧和导演要告诉人们的：这个世界上，仍然有爱情，对于人类来说，有了爱情，就有了希望。
    有些人评论绿茶的结尾，觉得是俗的。我倒不以为然，其实，爱情的浪漫一定是在过程当中，爱情当然不可能仅仅停留在浪漫的过程当中，当男女主人公手牵着手在酒店的大堂中奔跑的时候，作为观者我稍稍有些感动：又一对漂泊的灵魂相依相恋了，他们在酒店里奔跑，不仅仅是因为喝醉，而是因为……那种感觉应该是复杂的——兴奋、高兴、幸福、快乐（好久没有快乐的滋味了！）、满足、被接受、被了解的幸福，被信任被接受被爱恋的幸福，那种在茫茫人海中，终于找到对方的幸福感洋溢在夜晚安静的酒店长廊。
    至于茶几下的摄影所暗示的内容，我的理解是：表现了爱情的一般过程。
    绿茶是一部含蓄的电影，其对爱情对当代中国社会城市男女的心理，表现的比较透彻。许多带有玄机的画面语言，让人思索、探询不已，是一部值得回味的作品，
    关于这部戏的表演，其实也不是三言两语能评价的。粗浅地看了不到三遍，可以稍有些体会。
    首先是姜文：姜文很好地演出了一个很认真很执著的男人对爱情的渴望和追求，对吴芳从开始的玩世不恭到后来的怜惜、迷恋。“我为什么这么想你呢？”有一个片段：陈明亮每跟吴芳约会说再见后都会不舍地再给她打一个电话，每一次打电话吴芳却总是关机。终于有一次，即她在朗朗的面前（也就是吴芳的面前）承认了他是爱吴芳的。于是，爱情的天空忽然晴朗了起来，吴芳的手机可以打通了！（陈明亮真够笨的，怎么会想不到呢？不过，恋爱中的男女可能都是糊涂状，智商比较低。呵呵。）我不知道各位观看影片的时候是否注意到：姜文在表演中有一个很细微的动作，打完电话，他不经意地摘下眼镜，用手擦了擦右眼角，如果我没猜错的话，那是兴奋的、激动的湿润的眼角。
    姜文的表演，其实有的地方不由自主地流露出老练——怎么说呢？太老练的东西，就会让人感觉缺乏一些生气吧？
    其次当然说女主角的表演了。看了几遍绿茶，我忽然领悟了一个道理：如果你带着从前对赵薇一些角色的印象来看这部戏的话，那你是看不好这部戏里的吴芳的。请尽量把头脑中固有的印象抛却，（建议多看几遍绿茶，基本上可以赶跑头脑中固有的赵薇角色印象。）来看这一个全新的赵薇。
    吴芳虽然是刻意的、古板的，但是，她又是青春的，尖刻的，具有一定攻击性的，更带有固执和狡黠。她躲在线条硬朗死板的衣服里，把眼神藏在宽大的黑框眼镜后面，游戏着人生，游戏着男女之间类似于猫捉老鼠的游戏，观看着男人各种各样的表演，饶有兴致地享受着这一个过程。她嘴角洋溢的稍带讥讽的笑容，她眉梢眼角带出的对这个世界的放弃和玩味，她述说故事时情不自禁的痛苦和茫然，人生、爱情都好比水中月、镜中花一样地容易破碎。朗朗也是一样，她单薄的身影，飘在夜风里，散落在钢琴曲中，她只允许自己出现男人夜晚的梦里，让男人无法捕捉，也让她自己不被拖累。也许白天的吴芳并不担心夜晚的朗朗，而夜晚的朗朗也并不想成为白天吴芳的附属。在吴芳的心里，她们明显是两个不同的人。在对吴芳的诠释中，赵薇成功地表现了吴芳的冷与热、动与静。特别是表现出了吴芳外表的强硬，内心的凄楚，实际上，吴芳给人的整体印象是惹人怜惜，而不是让人无法接受。但是，吴芳表露出自己的令人怜惜是分对象的，比如她可以对陈明亮表现出自己的怜惜，却对其他三位相亲的男人表现出莫大的不屑和冷落甚至是嘲讽。
    朗朗这个人物我颇为接受，确实，漂亮的女人的确是如朗朗那般大笑的，会用笑声来让男人神魂颠倒。更不要说她窈窕的身姿，弹琴时动人的背影，妩媚的微笑和善解人意的贴心。朗朗抽烟的姿态更让人叫绝，跟陈明亮站在鸟笼前说话带点撒娇的语气，都与我们看过的漂亮女子没有二致。当陈明亮第一次来到酒店时，朗朗就已经认出了她，这在电影中有个镜头做了交代——陈明亮躲在在椅子后面与画家紧张地对话：她就是那个研究生，此时，朗朗有个中景 的特写，她用眼角瞥了一下，然后又若无其事地弹琴，所以，之后，陈与朗朗的对话，朗朗早就知道怎么来应对了。我最欣赏那段陈明亮到酒店门口找朗朗，朗朗佯装生气的语气和表情：非常到位。
    其实在吴芳和朗朗如何合二为一，才是考验赵薇演技的地方，到目前为止，没有人来注意评价这一点。这应该算是演员表演上成功之处吧。
    朗朗被陈明亮在酒店门口截住，她明知故问：干嘛？！（一边撒娇，因为她知道她可以对她撒娇，不论是以朗朗的身份还是以吴芳的身份）。陈明亮求她跟她出去吃饭。朗朗反问：你的那个研究生呢？！（废话！你不是拒绝他了嘛，还问！除了撒娇还有调皮和明知故问，有点过分。）陈：有她就不找你了！（大概意思，没记住。）朗朗或者说是吴芳此时已经不忍心再“戏弄”这个人，于是，她答应了，但是，还是很清楚地问：那我这一身也不象研究生啊？（女人啊！还没怎么地就开始为对方考虑了。）陈：咱们买去。（后我就略了，免得大家看时没劲。）
    吃饭的时候到了，开始的朗朗并没有想摘下自己脸上的面具，但是，她终于没有违反自己反叛的个性，狠狠地打击了画家女朋友的虚荣心。可以说，在这场浓缩了男女之间微妙关系的戏里，先是以吴芳面目出现的朗朗，用美丽夺人的外表加上研究生的身份，让所有男人现出了原形，接着又用吴芳直白的借算命揭穿女人（画家的女朋友）对男人的企图，再一次让女人也现出了原形，紧接着，吴芳也终于不想陪着这些人演戏，她走上前去，给了画家一个响亮的耳光，画家那副可怜无助的嘴脸，（在这里要赞一下画家的演员），和陈明亮的欢乐（他当然欢乐，也有权欢乐），一切都曝露在人们眼前了。
    注意这段的表演中，赵薇给了吴芳（和朗朗）心理上的过渡：先是狠狠地嘲讽了画家女朋友，当看到伤害到她时，是吴芳的不忍：察觉了自己的过分，她一直是同情女人的。所以才有了后来给画家的一耳光（其实我倒觉得画家挨打有点冤枉）。或者此时此刻，她也不再想对陈明亮有多少隐瞒了。
    到后面的表演，两个人在酒店里面完全沉浸到二人世界里，已经看不见镜头外的事情，这就很难去评价了。借用其他网友的话：看姜文的表演，对赵薇迷恋的眼神，观众有点分不清戏里戏外，如果不是的话，那只能说姜文已经成了戏精了。
    最后要提到的是陈明亮与吴芳相拥跳舞那场戏，仔细看过去，那场戏很多镜头两个人根本没有台词，有的只是眼神的交流，陈明亮是如此的柔情，而吴芳是如此的纤弱，仿佛融化在陈明亮宽阔的胸怀里和磁性的嗓音里，虽然吴芳的语言仍然是带有攻击性的，但是，她的肢体语言却暴露了她全部的心思：她已经被陈的柔情所打动。那样一种跳舞的方式，分明是一对热恋中的男女，吴芳已经无法欺骗自己的感觉。这一段，二人的表演均十分出色。（其实，本人也分不清他们到底是在表演，还是在享受那段相拥的过程。）
    拉拉杂杂地说了这么多，关于绿茶，还是觉得意犹未尽。想要品味其中的滋味，还是泡杯绿茶，坐在柔和的灯光里，慢慢地欣赏吧。

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  • 从观众角度随便说说《绿茶》的镜头 -- merriness, 19:51:23 09/07/03 Sun
    发信人: merriness (on the globe), 信区: Movie
    标 题: <绿茶〉镜头一
    发信站: 一塌糊涂 BBS (Sun Sep 7 04:56:45 2003), 本站(ytht.net)
    刚看了《绿茶》，也想来凑个热闹，虽然赶了个晚场。
    前面mysqlee，MSWdisposal等人已经有几篇帖子了，写的都很好。都从很专业的角度介绍了《绿茶》。mysqlee从剧本出发更好的理解了故事，MSWdisposal则从电影的各个表现元素入手对《绿茶》做了个评价。merriness也很受益。这里我想从观众角度随便说说《绿茶》。

    观众的感觉是电影最直接的服务对象。如果观众的感觉跟上了导演想要表达的，或者导演让观众感觉到了他想表达的，那么电影就成功了，观众和导演都成功了。电影的成功与否和电影的主题或者企图宣扬的观念其实是没有多大关系的。电影只是一种语言，形式表达上成功与否和内容无关。而对于电影的内容，不同导演和观众就有不同的偏好和倾向了。所以电影的内容很大程度没什么好不好的，如果每个人都可以自由的表达自己的观点的话。

    刚听说《绿茶》的时候，还以为是一部现代青春偶像剧。因为绿茶这个名字略显现代又有点阳光，当然也有点俗不可耐，所以本觉得应该是没什么可看的。但是它的阵容很强，有几个是正经八百的人物，所以《绿茶》总是让我感觉奇奇怪怪。忍不住偷了个闲找来看看。
    一开始的字幕就让我很意外，黑底白字，远远的清清楚楚的传来几滴点点透透的颤音。我一下就安静下来了。
    头一个镜头的画面是赵薇年轻漂亮的脸，几个细节很明显，淡妆，长发绑起来了揪在一起不留碎发没有刘海，性感诱人的唇调皮的歪了一下，大大的眼睛乌黑的眼珠转来转去透露出一种可爱的坏坏的眼神，但观众的视觉和这种眼神中间隔了一副古板的学究的树脂眼镜。赵薇正和一男子一问一答，
    “你，你，你，你是硕士？”男问。男人的嗓音有点沙哑，说话不急不慢。
    “正在读。”赵薇很熟练的回答道。
    “学，学什么的？”
    “比较文学”。
    “比较文学。比较什么文学阿？”
    赵薇似乎觉得可笑，低头笑，赵薇喝水，镜头拉长。
    画面是一个空旷的咖啡馆的场景，赵薇和一男子面对面的坐着。但是两个人的面容都不清晰。尤其是那个男人，带着帽子，他的身影还在一个垂帘后边。然后镜头转成这个男人的视角，男人的咖啡上来了，他慢慢的拨弄咖啡勺，很优雅的样子，沙哑的声音不急不慢不带任何感情的向赵薇推荐这个咖啡馆的咖啡。赵薇僵硬的回答到“不过我一点都不喜欢喝咖啡”。然后男女的对话形式和对话内容突然转变过来，赵薇开始主动简直是炮轰的讲她的一个喜欢喝咖啡的朋友的咖啡壶。“那个咖啡壶，这么高这么长，……，它的价钱说起来你都不信，我两个月的助学金都还不够呢”。
    男人不言，赵薇开始玩弄手中的绿茶玻璃杯。手指细长柔软，皮肤雪白，玻璃杯在手下轻轻慢慢的摇转。突然画面右下角透出一点柔柔的荧光，感觉就好像从玻璃杯上流出水，又像是烟，荧光袅袅升起，渐渐转化成“绿茶”两字。电影正式开始。

    开场白上，我很容易的喜欢上了赵薇这个形象，其实回过头来想想那是整个片中吴芳最为漂亮的一个镜头。自从陈明亮出现以后吴芳的形象，其实就是从第二个场景开始，吴芳就变的很僵硬，脸色苍白，神情紧张又拘束。可能跟赵薇的演技有关系，有点把握不好，有点过度。但也可能是导演故意安排的一种感觉上的诱导和引导。一开始让你很快喜欢上这个角色，对她感兴趣，然后一步步去拨开、感受她隐在后头的灰色故事。只是这样的效果感觉有点沉闷，甚至有点压抑。但是吴芳的第一个出场，我就对她也起了防备之心。奇怪的语言，古板的眼镜，大胆的眼神，熟练的喝茶动作和黑色的老式西服。没有对这个男人留下什么印象，只是觉得男人和赵薇的这种对话怪怪的，不知道是什么关系。男人成熟又有阅历，感情收敛，着装和行为习惯上也比较现代。
    所以，第一个镜头对吴芳的感觉，就是后来陈明亮（姜文饰演）说的“她让你感觉很亲”，又是另外一个相亲者说的“聪明的女人”。
    （待续）

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